来源:baidu.com人气:1177更新:2024-10-14 20:52:58
为什么在《升舱巧遇》中微妙的关系描绘和《升舱巧遇》中的跟随长镜在此完全失效了呢?我觉得其一,人物的活动范围没有边界. 章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧,为了让人物充分对撞,必定要设定一个边界,如《升舱巧遇》中的瞭望站,《升舱巧遇》中的峡谷. 其二,景深调度与视点镜头过分强调“观察”,而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性,即无法通过某人物的视点去嘲讽他人,嘲讽是属于导演的. 视点转换也过于频繁. 其三,麦高芬《升舱巧遇》过于模糊,它可以是葬礼真唱,也可以是请人演唱,甚至还有很多变体. 所以最后《升舱巧遇》出现的时候只是背景音乐和字幕而已,因为它的场面无法唤起回归感. 纵向运动是一个阳性的运动,所以当后段镜头行进时,丁的角色几乎消失了. 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向,最后停住,或许是变化的开始罗西里尼“战争三部曲”. 旨在呼吁和唤醒人类对儿童人权的重视,即使是身处战乱年代,亦当如是. 从多角度深层次描摹了面对灾难时,每个人不同的境况与选择. 黑白的画面,破败凋敝的城市,脸色的凝重,心灵的扭曲,无不使人感到压抑窒息. 无所事事的退伍士兵、心怀希望的妓女、不懂攀结权贵而被开除的老师,是局部,更是整体. 贫穷是始终摆脱不了的麻烦. 因而产生了诸如行骗抢劫偷电等一系列罪恶的行为. 生存危机面前,教育、法制和秩序早已荡然无存. 天国般待遇的医院,竟成了多数人梦寐以求的地方,不免讽刺与可笑. 小小家庭同样有一大堆麻烦,互相间更是推诿责难,家庭早已名存实亡. 男主过早得多愁善感,走向医院的路程,更像在奔赴一场毁灭. 个人的悲剧,社会同样难逃其咎. 正如费里尼所言:“一个人只要能获得别人的了解和关心,就会继续活下去. ”-希尔莎-莫妮卡·杰克逊-卡米拉·门德斯-Marisa Tomei-阿奇·雷诺-安东尼·海德-福拉·埃文斯·阿金博拉-莉娜·奥琳-托马斯·克莱舒曼-格雷戈里·蒙泰尔-瑞秋·马休斯-艾米·卡里诺-Andrew Schulz-matteo laneTicket AgentJuliet AgnesFlight AttendantAkshay ShahBillyJack Hewitt< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示卡尔森·扬 克里斯汀·莱尼格、贾斯汀·马修斯、卢克·斯宾塞·罗伯茨.